如何評(píng)價(jià)、鑒定一件紫砂壺的優(yōu)劣，古今中外的收藏家都有自己的標(biāo)準(zhǔn)。我們追溯古代文獻(xiàn)及先人評(píng)述，作為文字付諸紙面的雖有只言片語(yǔ)，但系統(tǒng)理論卻不多見(jiàn)。這個(gè)原因我想是顯而易見(jiàn)的，因?yàn)楦髯缘纳罱?jīng)歷、審美情趣、文化修養(yǎng)不同，故有不同的標(biāo)準(zhǔn)，但是提綱挈領(lǐng)式的總綱還是存在的：第一是必須符合中國(guó)傳統(tǒng)飲茶習(xí)慣；第二是在此基礎(chǔ)上附有文化內(nèi)涵。
有了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我們?cè)賮?lái)看由沈美華制作的 “瓜形”壺，這“瓜形”壺有一定傳統(tǒng)感覺(jué)，樣式屬于傳統(tǒng)類(lèi)型，但是我們從造型上、工藝技術(shù)上、泥料上來(lái)看又不乏當(dāng)今時(shí)代特征。作為一名女性能達(dá)到如此藝術(shù)水準(zhǔn)是難能可貴的，它十分樸實(shí)，它穩(wěn)重、敦厚。下面我們從幾個(gè)方面來(lái)分析一下由沈美華制作的仿古“瓜形”壺：
泥料 它是以不加任何氧化顏料的“清水泥”為基礎(chǔ)原料，在此基礎(chǔ)上加入適當(dāng)?shù)脑V“段泥”砂粒，這砂粒的加入相當(dāng)?shù)闹匾阂皇鞘箟氐纳珴捎辛俗兓欢鞘乖煨驼w充滿力度。“名壺莫妙于砂，壺之精者又莫過(guò)于陽(yáng)羨”，這是明代文學(xué)家李漁對(duì)紫砂壺的總評(píng)價(jià)，由此可以看出“砂”的重要性。
造型 對(duì)比與協(xié)調(diào)：紫砂壺造型設(shè)計(jì)上的對(duì)比與協(xié)調(diào)是利用壺身各部的異同來(lái)表現(xiàn)的。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺(jué)效果的元素。紫砂壺藝中的對(duì)比與協(xié)調(diào)經(jīng)常是交錯(cuò)地使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。這把“瓜形壺”的鈕部和壺身，作者用以小對(duì)大的手法，做成這兩者在體量上的大小對(duì)比，同時(shí)又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設(shè)計(jì)在對(duì)比中取得調(diào)和，線條曲直并蓄，但是作者又在明確的對(duì)比中運(yùn)用線、面、體等平線的過(guò)渡和銜接，來(lái)取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。真是可以“直齊商彝周鼎而毫無(wú)愧色（張岱《夢(mèng)憶》）”。
實(shí)體與虛空間：實(shí)體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對(duì)形成的空間。恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)對(duì)比有利于加強(qiáng)造型的特點(diǎn)和裝飾性，是取得造型整體感的一個(gè)重要因素。“瓜形”壺的壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的虛空間恰到好處，使整體造型虛實(shí)有章。作者又在壺底加上支腳，將壺體架空，加強(qiáng)造型下部的虛空間，使造型穩(wěn)健莊重之余不失靈巧之感。
整體與局部：壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把等相對(duì)于整體而言都是局部。這些細(xì)部都要統(tǒng)一在整體設(shè)計(jì)中。它們要服從整體，并要做到與整體有機(jī)的結(jié)合。“瓜形”壺把口沿、底邊與足的轉(zhuǎn)接線條多交待得十分明確，且干凈利落，致使造型給人明快精確的感受。而截蓋的處理則使壺體與蓋面連接一體，加強(qiáng)造型的整體性，使整體造型做到上下貫氣。
古人對(duì)紫砂壺有這樣一種評(píng)價(jià)：“溫潤(rùn)如君子，豪邁如丈夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，樸訥如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫俗如衲子。（奧玄寶《名壺圖錄》）”。從沈美華制作的 “瓜形”壺來(lái)看，我們就不難理解古人為何對(duì)紫砂壺有如此贊嘆！
