20世紀(jì)三十年代，上海一些專門從事紫砂壺生產(chǎn)的商人，有計劃、有預(yù)謀的策劃制作贗品，先后組織當(dāng)時的制坯高手在滬秘制，策劃者有的以歷史記錄為依據(jù)，也有按仿古規(guī)律自己設(shè)計，有的則是直接從《名壺圖錄》中查找臨摹本而后假充歷史品蒙人，也有以《骨懂瑣記》作假誘人，操縱宣傳輿論和古玩市場。
策劃造假者往往不計成本，給予作者較好的待遇，在講究造型風(fēng)格的同時，十分注重制作工藝，其實出現(xiàn)贗品，撇開真?zhèn)尾徽劊瑑H從工藝上來講，是相當(dāng)不錯的。要知道，其實裴世民、顧景舟、蔣彥婷、王寅春這些紫砂壺名家都在上海做過坯。
還有一種可謂無造作贗品意識的贗品，它們的出現(xiàn)，并沒有受人唆使，制作者也沒有任何 謀利目的，而且是公開的。世代相傳生產(chǎn)著的已成為某種特定 產(chǎn)品的代名詞，如攜刻著惠孟臣印章名款的水平壺，現(xiàn)實生產(chǎn)的 君德、思亭等名款的小水平壺，可說代有所出，從未間斷。農(nóng)民用的大路貨 龍蛋茶壺 上的蓋印，往往是時大彬 制的正楷長方形木印款，等等。這些情況不能視為 贗品，而只是藝人約定俗成的一種印款標(biāo)識而已。
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