紫砂壺這三類造型的形制，幾乎包羅了自然界與世間各類可創性的形體，這也是紫砂器形制特別豐富的重要原因。日前，有的紫砂壺兼有兩種甚至三種形體造型，這種造型方法就是在圓形、方形壺上再裝飾別的形體，如掇球壺是自然形體與幾何形體的結合；四方竹段壺是筋紋形體、幾何形體與自然形體的結合；六方掇球壺乃是自然形體與幾何形體和筋紋形體的統合。
紫砂壺的結構一把傳統的紫砂壺，其完整結構包括壺身(壺體)、壺嘴、壺蓋、壺把、壺底、壺足等方面。其中，壺身是主體，壺嘴、壺蓋、壺把、壺底、壺足則是其附件。
1.壺鈕 壺鈕亦稱“的子”，為揭取壺蓋而設置。鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化豐富，是茗壺設計的關鍵部位。常見的有寶珠鈕、橋形鈕、仿生鈕三種。(1)寶珠鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，簡潔、快捷。
(2)橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環形設單環、雙環，“串蓋”。平緩的蓋面，環孔碩大的為牛鼻蓋。
(3)仿生鈕：花貨常用的鈕式，形象生動，造型精致典雅，如南瓜柄、西瓜柄。
2.壺嘴壺嘴即紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接無明顯界限的稱“暗接”如漢扁壺嘴，壺嘴與壺身的肩線，側線貫通，具有舒展流暢的造型特色。
(1)一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。
(2)二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。
(3)三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。
(4)直嘴：形制簡潔，出水流暢，明接和暗接處理都有。
壺體孔眼：明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔、七孔、九孔等。20世紀70 年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據嘴形而設置。
3.壺把(柄)壺把為便于握持而設置，源于古青銅器爵杯的弧形把，而源于瓷執壺、條形壺把的稱“柄”。壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢。具體可分端把、橫把、提梁三大類。
(1)端把：亦稱“圈把”，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點呈水平對稱，垂直形式安置，具有端莊、安定的效果。
(2)橫把：源于砂鍋之柄，以圓筒形壺居多。
(3)提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協調外，其高度以手提時不碰到壺鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。
4.壺蓋紫砂壺因其里外都不施釉的特點，蓋與壺體能一起燒制，從而達到成品壺蓋直緊、通轉、防塵、保溫的效果。主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種。
(1)壓蓋：亦稱“完蓋”，壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片稱“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個部位轉折過渡用脂泥鑲接，潤合貼切、渾若天成”壺蓋稍大于壺口外徑的俗稱“天壓地”，以適應功能和視覺的要求。
(2)嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達到“準縫如紙、發之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規整，口部以裝飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結構，與平嵌蓋手法相似，以嚴密、精縫、通轉為上。
(3)截差：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而得名。其特點是簡潔、流鐋、明快、整體感強。制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲蘆臺縫，故技術要求較高，截蓋有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。
5.壺底足壺底足也是構成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型的美觀性。壺底足大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種。粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸造型的壺宜用暗接處理。
(1)一捺底：是指壺體自然結束，形成一個平面的器足類型。為了擱放平穩，壺的底部會向內凹進。一捺底多用于圓形紫砂壺。
(2)加底：是指在紫砂壺的底部額外再加制一個圈底的器足類型。加底是為了使壺形更美觀、更精致，多見于矮壺。
(3)釘足：是指在紫砂壺底部加制釘形底的器足類型。釘足有三足釘和四足釘之分! 適用于口小底大的壺，目的是使器形不呆板，趨向活潑，擱放平穩。
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